六十年代生人的陈海良，成长与变革际遇并存，在时代变迁与社会发展是书法机遇与挑战的并存的时代里，他的坚持和对于“法”的思考使他的“书”走向更具理性的成熟。我们有理由说陈海良已经形成了自己的书法语言体系和独特的情感表述，他更有了自己独特的艺术风格。
就是这样一位书家，他的草书融孙过庭与杨铁崖之大成，笔势轻灵，如竹影扫街、踏雪无痕；他的隶书古朴厚重，犹如泰山红日、众星拱北；他的楷书精细娴雅，透着江南才子的谦谨含蓄、温润如玉。看他独立的字是刚劲飘逸，颇得纤浓。看他整幅的作品是计白当黑，无墨亦成妙境。他的字笔画坚挺浑融，体势清奇险崛。真如清人包世臣之语：“疏处可以走马，密处不使透风”。
书法者，书之法，对“法”的探求才是“书”的根本，如果不探求书之法理，那书就是一种简单的技艺，书者就是一个卖字先生而永远不能成为大师和真正的艺术求索者。法的缺失就会使书变得庸常无奇，这个“法”就是用墨之法，而恰恰是如此重要的墨法，书界竟无人关注。而他作为中国第一位书法实践的博士而确定以此作为选题的博士论文，将是书界开辟书之法理的探讨和深入的开始，对于学术意义上的书法研究是具有重大意义的，而其实此举已经比博士论文和学术研究有更大的意义。
他为学广博，夜晚灯下常见他独对小窗，彻夜研读《西方美学史》、《艺术人类学》等似与书法不相干之学问。他是书酒奇趣的性情中人，自言喝酒时常常酒逢知己千杯少，要喝了酒去作诗去写字，才感淋漓痛快。
他做事严谨认真，朋友往来豪爽洒脱，身上带有狂放不羁的文人格调和浪漫主义与英雄主义并存的奇妙气质。他是江苏人氏，可是举止言谈都没有江南的小桥流水气，倒恰似塞外奔驰之骏马，有一泻千里的狂洋恣肆。虽然他投身商海多年但是身上的文人器度却始终没有消磨，他童心童趣，讲起事情来声色具厉，他讲述他为商时的落魄与得意、讲述他红袖添香的佳人往事、讲述他数次江湖险恶险些丢了性命的奇俗逸闻，真是人生几度寒暑秋凉……，常令听者忽而色沮，忽而神飞，座中人常常皆为倾倒。
他常说写书法就如同是英雄鏖战，拿起笔就有跃马横刀，大喊一声杀入万马军中入无人之境。那是他在用真实的语言抒发他那无以伦比的创作热情，在他的作品里我可以体会和想象到他俨然宛如一位飘然的江南剑客，以笔代剑，面壁十年而笑傲江湖，八次中原逐鹿，问鼎兰亭，令众豪杰折戟沉沙……
书法的形式总是由它背后的内容决定的，书法作品的背后站立的都是一个一个书法家人的形象，所以“人品即为书品”应该是不为过的一语。如果说陈海良的书法气韵，体现的是一种狂放浩然之气，那定是他独特的人生境界与艺术情怀的体现。
艺术的创作需要热情和想象，艺术的欣赏何尝不是如此，一个能够引发观者浮想联翩的书法者，除了他的艺术还应更有他的性情意趣和人生体味。生活的磨砺使他的艺术实践更为丰富，我想这也是他的作品独具特色的缘由。
