王羲之《兰亭序》之所以被称为“天下第一行书”，是因为它所承载的技法丰富， 后世的许多书法大家诸如杨凝式、颜真卿、米芾等都从中取得了各自所需的技法并加以强化，形成了自己的艺术风格。

前一期，我们分享了非常理工科思维的“线方向”分析，落实到书法上，线向分析要解决的就是笔势问题。这个角度，对于详细了解王羲之书法有一定裨益。当然，“随手派”不以为然，认为从来都是随手一写就OK，那就不需要阅读了。

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线长度

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这也是书法造型最基本的形式要素之一。线度实际上决定于用笔的起止点，每一根线条的长短，是由它的起止点来决定的。最外围的这些起止点连接起来的那个造型，就叫做一个字的基本形。临帖写得像不像，最重要的就是这个形抓得准不准。

(笔者有一个临摹的小窍门，就是在临摹之后，把帖和临摹的作品倒置过来观察，一根线条一根线条地比较，因为倒过来看，排除了受字的影响，看到的全是线条，就能观察到平时不注意的地方，就会知道临摹得到不到位。)

每个字的基本形是不一样的，即使是一个“之”字，《兰亭序》中的写法也不相同。

(一) 部件搭配

有两个或两个以上的部件组合而成的合体字，其部件在搭配上有多种情况，包括左右均正、左右均斜、左正右斜、左斜右正四大类。

左右均正，字形近楷，如“褉”；

左右均斜，又分斜向内、斜向外、均向左斜和均向右斜四种， 如“视”、“契”上半部、“类”、“诸”；

左正右斜和左斜右正又有斜的部分向内和向外的不同，如“引”、“觞”、“俯”、“故”。

(二) 重心线

重心线反映的是一个字的重心或者说是字势走向的线，有垂直线、斜直线、错位线三种。

垂直线的字，形态端庄，如“事”；

斜直线的字，形态倾侧，如“至”；

错位线的字，形态跌宕，如“齐”。

（待续）